对比幽玄美学的含蓄，中岛哲也在拍摄电影时，有何不同表达之所在位置？

之前村神谷在歌舞片作品之前极力地乏善可陈张力与不和，力图在促使创出和更新的循环之前再建设观影基本对歌舞片人物、桥段和情更让人的本质。

在人物形象各个方面，之前村神谷偏好选取众所皆知的、人们熟悉的类型既有人物，并在影片之前期赋予其极具迷惑性的性格外观上，以感受人们对该类型人物最罕见基本上的之前在性本质，给予陌生既有当下激发的可能性。

随着歌舞片节奏感的后退，之前村通过人物基本上的逐步椭圆形既有、立体既有，逐步推翻初始的类型人物外观上，建立起全新的、陌生的立体人物。此时，人们所期待的“之前在”文本与“此在”呈现出了不和样式惊奇，审美基本陌生既有的当下也通过再建立对人物角色的本质而存有。

在感知母语各个方面，之前村神谷尤为擅长以甜美的画面来再现恶。在诗意的选用上，之前村神谷换用了饱和度极高的绚丽诗意。

当人物情绪较为正面、务实时，该画面风格利于情更让人的再凸显，并与悲剧性结尾呈现出突显张力；而当人物身东南侧困境时，耀眼而嘲讽的影像则起到了“以乐景衬哀情”之功用，给予审美基本荒诞而惊奇之更让人。

同时，之前村神谷大量使用了设为、定格、超广角及弧度场景。

设为和定格场景将歌舞片的时间线形变或静月终，让从前强烈冲动的桥段以一种相对时髦而任性的形样式塑造出来，呈现出审美的惊奇更让人。而超广角和弧度场景则被大面积应用于人物的拍摄，制造出身临其境般的美更让人和窥视更让人。

在桥段协作各个方面，之前村神谷利用人物为桥段视点，通过循环往复的时间尘世呈现出回环套层本体。缺失的信息在时空的曲折之前被加上，完全相同时空由完全相同人物的背景开启，语气平和的剧中也与悲剧性内核呈现出不和样式惊奇。

同时，之前村神谷也力图反叛梦幻茁壮文艺作品歌舞片之前传统的幽诠审美风格，他在桥段基本上和塑造本质摒弃了恬淡的、含蓄的外观上，反而选择角度看地将悲喜桥段塑造给歌迷，甚至将恐怖主义与坏人全面性缩放，从而给予歌迷极具力道和更让人染力的陌生既有审美体验。

总之，之前村神谷不仅运用于张力的人物形象基本上协作了歌舞片的“骨”，利用光怪陆离的感知元素打造了歌舞片的“皮”，还换用了差异既有的桥段协作手法演绎了歌舞片的“鸡”。

通过对之前村神谷歌舞片的陌生既有刻画研究课题利于毕竟其创作意念，也利于探究其歌舞片陌生既有效果的做到手法，我也努力通过本文备有的一点思考为当代歌舞片的国际既有创作备有一些借鉴。