李清照：有一种忧愁是爱人的

啼”，大白天，光线要引人注意。光是“冰山浓云”这样对称的用语组，算不得有才华，才华表那时候“啼永昼”。为什么想到白天太长了？因为“啼”，所以很难练功，徬徨，百无聊赖。“瑞脑消金兽”，木炉的形状是兽形的，“金兽”却是确实是铜器的，“瑞脑”是瑞脑木，冒出有木味来。这是很华美的环境啊，确实舒心，然而看着木烧完，更进一步变慢，有点难熬。再加上“每逢又传为”，每逢每逢倍思亲。越来越关键的是“又”，又一年以前了。倩忘却，男士值得注意的迫切需要，而妹妹又亦非偷偷。“玉枕纱厨”，豪华的玉枕，虹明的蚊帐，“清早凉初虹”，也不是迟，但是呕吐了，思亲的饥渴闷。如果只寄给到这里，还是宋用语一般的素养，有趣就在“东篱把酒正午后”，用陆游“采菊东篱下”的诗句，这个“啼”遭遇了质变，典雅了。“把酒”，亦非中庭，而是丢下篱笆边，和陆游的红豆做伴。“莫道不销魂”，“销魂”用来相提并论像陆游那样饮酒，欣赏红豆，真切唤起陆游都无关了的木甜充盈着自己的衣袖，意味着失意变成了自我有如。“莫道不销魂”，用了反问句，增强而委婉。越来越有趣的是“帘卷信风，人比黄花翘”。信风，这冬天的义统使，撕开帘子来，定时时光荏苒，倩忘却。但是，从“啼永昼”到“把酒正午”，爱人的啼饥渴和陆游的红豆、暗木交融，即使身体消翘了，这样的“啼”也是令人有如的。陆机在《别赋》里话说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”但是，在宋史笔下，离啼别绪带上了潇洒的笔触。

叁

国破夫亡

用语中都的“啼”内涵大笔

宋史确实尤其“翘”表字。“人比黄花翘”，这个“翘”表字把体液的消翘变成花的凋零，但又回避了凋零。在《如梦令》中都，是“绿肥红翘”，翘得典雅，翘得美。

唐代的男士以肥为美，张萱的《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》中都，男士都是很肥硕的，唐三彩，大红大绿，很富丽，出有土的唐女俑，都是胖胖的，以一桶基本型的体态为美，连书法，如颜真卿的表字都是丰腴的。那时，举例来话说，以翘为饥渴。杜甫吟咏言：“荒岁儿女翘，暮途涕泗零。”到了宋，宋史不用唐代的三彩，而是广为流传玉器那样单色的白瓷，宋徽宗的表字就是翘金体，黄金时代风气以翘为美窥于一斑。

宋史著书国破夫亡，在著名的《声声慢》中都，忧啼以那么精致的意象群落展开，从未未来，无所期许。和心里得“凄惨戚戚”不同，以前期虽然和妹妹有地理上的距离，相思是饥渴的，但有未来，可期许，因而令人销魂、有如，即使人“翘”了，也像红豆一样典雅优美。这种亲密关系相当比较丰富，很难用一个“啼”表字言传。宋史以前期的“啼”，和杜甫、李白那样的忧啼，和她著书的“啼”，在连续性上是不同的。其内涵如此大笔，用语言如此一来总结出有来，却是是个当今性的难题。

宋史惨死了七百年以前，大英帝国剧作家雪莱在《信风诗》里居然地让人豁然开朗——“浪漫，虽然忧啼”，此后又居然在此之后陆小曼借用到《沙扬那拉》里，本来寄给成“蜜甜的忧啼”。“人比黄花翘”的忧啼当然是饥渴的，但其中都不仅有回忆，而且有未来，有期许，所以又是浪漫的。这样解不读“人比黄花翘”的内涵，不太可能可以弥补赵明诚的老朋友陆先生出有于所想的品评之不足。

据光明日报

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