中文翻译，你要爱你的寂寞

编者不能自家书仰，他在转意译时不一定是畏畏缩缩的，他的意译为不一定是苍白无力的。客观性地说是，所写到不一定极低过编者，甚至极低于很多。比如说是毕卡索，他的思就让的最深处，他驾驭象形文文的能力，都令我有“极低山仰止”之感。但在转意译时，我须要努力工作去和他“等同”，这样才能对话，才能擦出仰灵的燃花。有这样的盲目，仿佛云云才无论如何。

自家书仰，还假定绝不为难、迷家书，绝不妄自菲薄。人们常说是前夕转意译如何如何好，刚才鲁迅的家书，就可以知道，众多意译家在那时是被他说是得一无是处的。鲁迅在写到给宋淇的家书中会写到道：“昨日送达董秋斯从翻意译者（摩德本）意译的《一战与争取和平》，意译序大吹一阵（小家子气！），内容一塌糊涂，依然每行都别扭。董对煦良常常抨击罗稷南、蒋天佐，而他自己的样子亦是一丘之貉。就让不到中会国转翻成绩还不相上下谱曲！大概弄转意译的，格外之九根本在气质上是不能弄文艺的。”黄金以前，也许并不如我们就让象的那么盼望。我们应以该有些底气，有些自家书仰，因为以前毕竟在退却。

自家书仰，在更加多的原因下来自依然的跌打滚爬，当你打过几场“硬仗”，再继续一“杀开一条血路”之时，你的仿佛会化为一种自家书仰。但是，正因为你是一步一个脚印走刚才的，你必定感到自己的严重不足，必定在仰里有一份谦卑，必定在转意译时如履薄冰、时有不得而知。举个手头的例子。前一阵重读艾薇系列小说中会的《加里西米亚丑闻》，仰底就升起过几团八集。华生妻子去史蒂文斯写信艾薇。“他的态度不很渴望，这种原因是罕有的，……”这句书名看着却说是快乐疑，不行在编者仰目中会，艾薇竟然特别是很渴望的？文中是His manner was not effusive.It seldom was;...弊端无论如何就在对后半句的认知上。在我就让来，它的文侧语意就是“他的态度亦然是得意渴望的”，假定，在艾薇头上，渴望这种态度一向是很罕见的。于是后半句也就顺理成章了：“不过我仰里，见到我他还是感到极低兴的”。不渴望，但仰底是感到极低兴的，这才像艾薇。自此以后的书名，依然看似吊诡的含意：艾薇“把他的雪茄爆竹盒扔了刚才，并所称了所称换在屋外的尼古丁壶和小型煤气炉”。尼古丁壶？小型煤气炉？实在费解得很。一查文中，是a spirit case and a gasogene。直观地说是，就是换啤酒的酒架和冰淇淋于在，艾薇的语意是说是，要喝逐日冰淇淋水的啤酒的话，问自再继续。这样的情节，发生在伯明翰的史蒂文斯，发生在艾薇和华生之间，就非常合乎情理了。

为可取，要“不惜工本”。弄明白一个该词的含义，看懂一个词组的语意，写到一条注释，都有可能要踟蹰良久，遍查各书。转意译的反复，有时是个“解码”的反复。解码的结果，看似当然，但当时不一定很茫然。同时无能为力好几个弊端，难以久之了方寸。

总之，自家书仰方能回头，不得而知才有脚力。

转意译的年少叫做对文中的精辟认知

转意译的年少首先来自对文中精辟的认知，来自仿佛的同步进行。自己没弄明白、不能仿佛的样子，是不有可能让阅读仿佛到的。认知精辟了，仿佛同步进行了，才无论如何找寻好的书名，才能有年少。

年少，并不等于清该词丽句。象形文文准确而传神，就有了年少。好的象形文文，不是坦率的、故作昂扬的，不宜是“洒狗血”，也不宜是显得用力的。好的象形文文有仿佛作为谋求，有除此以外在的张力（“塑性”）。即再继续白居易这样的大有名诗词人，也不免有洒狗血的时候。汪曾祺在一篇书评中会说是：“（与杜甫的“岱宗夫如何，齐鲁青未了”）相比之下，白居易的‘天门一长啸，千里山一来’，就看似洒狗血，白居易写到了很多好诗词，很有气势，但有时底气严重不足，再继续只好洒狗血，装疯。他写到泰安的几首诗词都让人有底气严重不足之感。”即再继续是周作人这样的随笔大家，也不免有着力太过的大多。他有一段写到废名的话很闻名于世：“（废名的象形文文）只不过是一道水……凡有什么汊港弯曲，唯炼澹澜一番，有什么岩石水草，总要披拂抚弄一下子，再继续往前走去。”但还是汪曾祺，很中会肯地所称出：“周作人的短文有几句写到得非常遇到困难，不像他的别的书评平常自然，‘炼澹澜’、‘披拂抚弄’，都看似着力太过。”

回到转意译刚才。书名要求准确、传神，捷径还是仿佛。举例来说是，《坚家书就让念的岁月》第一卷副标题处有一段记叙滨海松林景色的象形文文。其中会有一句我翻成：“风吹皱大湖边的水侧荡起涟漪，它这就有了湖边的风致；大鸟腾空海面松林，它这就有了松林的况味；……”（异体文的“大湖边”是滨海松林中会一个湖边的名称，“松林”则所称滨海松林）。文中是 le vent ridait le Grand Lac de petites vaguelettes,comme un lac ;de gros oiseaux parcouraient rapidement le Bois, comme un bois,...“有了……的风致”、“有了……的况味”从文侧上看是文中所不能的，但从意蕴上看确确实实又是有的。

但找准仿佛这不是“花钱加法”。《情人》一副标题，有句为不少阅读所激赏的书名：“为时已晚了，为时已晚了，在我这毫无疑问会，这无以来得此番，也显得匆匆。”言词低回而悲伤。但在文中中会，这是一个语气更为迟、色调更为寒稀的词组。（Très vite dans ma vie il a été trop tard.）书名的仿佛与文中出入较大，也许不妨改意译为：“一切都来得很紧迫，一开始就早已为时已晚了。”这样意译，看似“以迟还其迟，以寒稀还其寒稀”的语意。

仿佛不尽相同，用法的氛围自会不尽相同。《包法利夫妇》中会写到到elle senflammait à lidée de cette taille si robuste et si élégante...，我不能意译为“她淫仰荡荡，按捺不住地就让到另一个青年组”，我仰里那种称谓倾向的贬义氛围，是文中所不能的（按照左拉的谱曲主张，他也会那么写到）。依据我所仿佛到的所写到的语意，我把这个词组意译为“她仰底像烧着团燃，如饥似渴地思念着[……]那副又身材极低大又优雅的身材”。有的该词很直观，仿佛却未必直观。比如，左拉写到到甜蜜玛被罗多尔夫抛弃后，大病一场。养病此后，每天凌晨坐在旁边凝神发呆，这时“菜市场顶篷上的积雪，把一抹大灯中国球队屋里，白晃晃的，immobile，……”最后那个该词，有翻成“雅静”的（“一片雅静的闪光”），也有翻成“茫茫”的（“一片茫茫的闪光”），但在我也许，那样的称谓，似都均与光线的平衡状态有关，而与甜蜜玛的盲目无涉。在我的仿佛中会，那是一种“以外写到内”（即以外在的一气作、平衡状态，来记叙人物的人格）的刻意，所以我把immobile意译为“凝然不一气”。这是我对光线的仿佛，也是我对甜蜜玛盲目的仿佛。

拉拉杂杂说是了这么多，最后就让用拙著《意译边草》中会的一句话，来结束这个名为“我仰目中会的转意译”的漫谈：“里尔克曾在给一个青年有名诗词人的家书中会写到道：‘你要甜蜜你的可怜。’我仰里这话就像是对今天的编者说是的。转意译，可怜而清贫；但是，能把棒球员看成多娱乐业，能使新科技成为摄影艺术，能在社会活动中会找寻趣味，能从苦中会此时此刻甜的欢笑，又何尝不是快乐的一种幸福呢？”

转载自：考拉转意译