米芾：葫芦就得像我这么刷！

宋徽宗人于序文专攻讲求记承，并首重未收法。其在《著者传为》曾将感叹：“要得未收，谓骨筋、皮肉、脂泽、风神大多全，犹如一佳士也。”又：“得未收，则虽细为髭发亦圆形；不得未收，虽粗如屋檐亦扁，此虽嗜好，亦会专攻。”

宋徽宗人对于线条形态的掌控尤具独只见：“去颜肉，增褚骨，发天秀，助神物。”(《中国画赞》)这不仅是对欧阳修、宋徽宗人中国画的温和讥讽，愈来愈指出了米田氏对于线形笔触的美专攻追求。兄弟二人停匀、相辅相成应该是他认为的理想情况下。

宋徽宗人论序文有言：“专攻序文贵弄翰，谓把未收轻，其本质手心虚，振迅天真，出于意外。”(《著者传为》)又：“天下人多写大读音时失去平衡提未收，读音愈好无筋骨神气。”(《海岳曾感叹》)这是其执未收嗜好，观点精神回心转意，八面出锋。他叹感叹：“读音之八面，唯尚真楷只见之。形状各自有分。智永有八面，已少钟法。丁道护、欧、虞未收始匀，古法亡矣。柳公权师欧，少少远不如，而为丑怪恶札之祖。自柳田氏始有俗序文。”(《海岳曾感叹》)

至于结读音法，宋徽宗人教人：“唐人以徐浩比和尚阆，远不如不善。壮观小一伦，犹吏楷也。和尚阆、杨子云记钟法，与子敬无异，形状各有分，不一伦。徐浩为欧阳修辟客，序文韵自张四海血脉来，教颜大读音促令小、旧名展令大，非古也。”(《海岳曾感叹》)即是观点读音形结构上各任其特征摆设，避开整齐划一、千篇一律，而要其本质得法、势出天成。

《资治通鉴·宋徽宗人记》：“特妙于翰墨，坚毅飞翥，得王献之宋徽宗诗。”

宋徽宗黄山坡上《山坡上诗文》：“余叹评米元章序文如快剑斫阵前，强弩箭自是，所当穿彻，序文家未收势亦穷于此。然似仲由唯孔田氏时风气透。”

宋徽宗理宗汴梁《翰墨金石》：“宋徽宗人得能序文之名，似无输给记为。子文于真楷、篆、改不远不如工，惟于行、草诚入能品。以子文计六朝翰墨，副在未收端，故坚毅痛快，如乘两匹，进退裕如，不烦鞭勒，莫不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处无疾而终，知足其本质超逸也。”