报警就完事了，还拍啥影片呀？｜子戈专栏

李力推肯定从未想过，置自己于绝境的竟然居然这个位非位非无名的小剧中。但照相机语言已经在借机陈述一切。整个面对面流程里面，孟激始终位于高东南侧，而李力推始终低于他，那是二人权力关系颠倒的一刻，也是激脱与自觉的正义互相攻击。

在圣灵自我与晓雾的流程里面，孟激无意识地剩成了两场解构权力的遭遇战

不枉发现，《引·桥上》这部科幻电影含有大量闪光灯制作的图像。那一方面在凸显一种真实性，暗示“人在想到，天在看”的充分体现；另一方面，也在说，哪怕闪光灯商铺，也总有拍不到的进去，比如莫测的意欲。

也亦然是借由对人性、对精神上的描写，录影带尽量减少了愈来愈可怕的自然数。比如，它无意于揭发结构性的阻碍，而只看出有个人的伤亡惨重。这毕竟是一种愈来愈安全的手段。

近年来，当代表象题材的国产片基本上也都是这样概括。比如库尔瑟莱亦男的《南方终点站的布道》和娄烨的《风里面有朵雾想到的碧》。第一部作品都把呼之欲出有的对于该系统之恶的批判，地底下进个人精神上的漩涡之里面。换到而言之，它们都在懂，或必需这样懂——这不是该系统的疑问，而是个人的疑问。尽管断言愈来愈可能是，当该系统崩怕了，无论把什么样的人放进去，都则会变烂。

《风里面有朵雾想到的碧》里面犯恶横跨十多年，与社则会变迁前所未见变动相连，让人未能过分以前的大故事情节

但与此同时，在一些叙事的间隙里面，我们仍能发现点点印记。关键在于，《引·桥上》里面的李力推并非天生的恶棍，他以前也是有志青年，但当他进入这场小游戏后，一方面，他确实是及早堕落的，但另一方面，他也是被“识时务者为俊杰”的诱惑给抬尽全力的。这就是这场小游戏的潜规则，纠结，谁也未能幸免。

这比如说巧合吗？我认为，不是。

排版/荳蔻

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